刚刚过去的2014年对小说创作而言或许并非传统意义上的“大年”，在年终岁末各种盘点的声音里，出现最多的基本就是“平稳”一词，作家们沿着 各自的路径有条不紊地尝试、探索，思考、书写着一个共同的精神主题：如何讲好中国故事、书写中国经验，以及发掘人性与命运的深层真实。令人欣喜的是，不同 代际的作家都表现出对艺术创新的极大兴致。在不久前揭晓的2014年中国小说学会年度排行榜榜单中，“平稳”和“变化”的特点十分明显，作家们在保持此前 创作水准的同时，以真诚、严肃的书写进入到更为多变的领域，希望以此来表达日益复杂的中国经验。

　　2014年中国小说学会年度排行榜共有25部作品上榜，包括5部长篇小说、10部中篇小说和10个短篇小说，在成名作家继续发力的同时，更年轻的作家也开始凸显创作实力。

　　讲述百年中国故事 关注变化中的复杂经验

　　过去一年的中国小说题材广阔，风格多样，叙事方式复杂多变，呈现出多色调、多角度的特点。许多作家将目光投向乡土与都市的交融、家庭与爱情的纠 葛，以及知识分子的命运，他们以作家的情怀和担当书写着变化、行进中的社会。中国小说学会会长雷达认为，对于百年中国故事的讲述是2014年小说引人注目 的特点。作家们在讲述方式上各显身手，具有鲜明的创新性，体现出作家在拥有文化自信时对叙事的积极探索。贾平凹的《老生》、徐则臣的《耶路撒冷》、范稳的 《吾血吾土》、海飞的《回家》、何顿的《来生再见》等作品都是如此。对现实进行密切关注是很多作家的创作诉求，宁肯的《三个三重奏》、刘心武的《飘窗》、 储福金的《黑白》等作品都体现出这一点。乡土叙事依然占有重要分量，但变化明显，比如关仁山的《日头》、范小青的《我的名字叫王村》等，或体现为一种寓言 式的不确定的存在之影，或侧重于对日益解体中的传统乡土的现代性乡愁的抒发。它们关注农民的灵魂状态、文化人格，更关注他们在急遽变革的大时代中的伦理震 荡和精神裂变。

　　《人民文学》主编施战军就长篇小说创作谈到，《蟠虺》是一部有巨大艺术涵盖力的作品，小说借用悬疑的故事外壳，实际对历史、现实、知识分子的尊 严等命题进行了严肃考量，写得有热血有骨气。《老生》展现了作家多年来对古典文化、古典精神的认知和积累，具有穿透中国社会的力量，语言疏朗，是贾平凹长 篇中的杰作之一。《耶路撒冷》写得很开阔，徐则臣由年轻人的成长写出了中国几十年的变化，宏大的气象和品格值得关注。同样写城镇化，《我的名字叫王村》和 《日头》采取了不同的写法，前者采用后现代写作的技法，在写乡村生活时找到了一种“轻”、“易”的审美表达；后者则跳出了传统的现实主义写作，通过亡灵和 智者的对话思考城乡一体化转型中的问题。