“泛文学化”不是个好东西，就像“泛市场化”、“泛商品化”不是好东西一样。这个贬义词不是谁人的随意杜撰，它就隐身于当下文坛甚是汹涌的当家潮流。实际上，有许多文学同行都已经感受到了它的强势存在，只是不便于，或不愿意用“泛文学化”这个贬义词点破或戳穿它。有人用“赝品时代的赝品写作”(上海，吴亮)，有人用“现代文学的终结”(北京，格非)暗指它。我读《文艺报》时，至少两次碰到有人使用“泛文学化”，只是态度暧昧地轻轻一碰，是褒是贬，语焉不详。这不仅是因为“泛文学化”正当潮流，更因为“泛文学化”是头顶着标榜政治正确的“文学创新”招牌堂皇登场的。

　　原以为“泛文学化”是当代中国作家们的原创，其实不然，它是现代主义“反文学性”(反审美、反艺术、反形象塑造、反阅读)的自然衍生，或者说，现代主义本来就是“泛文学化”的原初形态。中国当代作家学步现代主义的反文学作派推动“泛文学化”是出于非常私人化的目的，即为了化解、躲避他们走进文学时遭遇的难处，这难处也可以解释为“门槛”，“泛文学化”就是为文学的拓边和扩容。拓边即敞开文学的边界，踢翻文学的门槛；扩容是宴请非文学语体大摇大摆走进文学文本。文学写作于是对非文学语体大敞妖门，文学不仅好做了，而且又可以做多，不愁打造不出空前的大繁荣的景象来。

　　当绝大多数当代作家都开始视文学先贤们纯熟驾驭的“感性方式”文学语体为畏途的时候，群起而作废它的所谓“文体创新”的大动作便堂皇开场了。这是上世纪末的事情。所谓“文体创新”，有一大串另外的名称，诸如“跨文体写作”、“无体裁写作”、“文体整合”、“超文体诗学”、“凸凹文体”、“混沌文体”等。这是一伙审美文化准备不足的所谓“文学新生代”为了快速入主文学，仿效现代主义彻底反传统的姿态，粗野的文体造反宣言。文学所允许“言说的自由”是有限的，就是为传播情感和营造感动，而用词语作刻刀塑造形象；舍此而把各种语体搬到文学里混用，“极大限度的言说自由”倒是有了，但真的文学怕是丢失得没有了踪影。

　　“文体创新”论如此轻易得手的直接后果是加速了文学语言的非文学化。马尔克斯说，他写作是“同每一个词搏斗”，因为“希望他的作品从第一行起到最后一行都能紧紧抓住读者”。“文体创新”论，彻底解放了作家，作家写作根本用不着这样辛苦“搏斗”了。按着“超文体”、“混沌文体”操作，不论是说明、记叙、议论，怎样写顺手、自由就怎样写就是了，再也用不着为了用词语“作画”，而劳神费力。这样，作家们的写作明显是提速了，但也明显是：“去精致化”了，而走向杂芜化、粗糙化、沙化了。