今年是长征胜利80周年，中国国家博物馆举办了《信念·精神·传承——纪念红军长征胜利八十周年馆藏文物展》，拍摄长征文物382件,共计460余幅文物摄影作品。

　　作为一名文物摄影师，在接到长征展览拍摄任务后，我便决心尽自己的最大能力，用“相机的语言”创作出高质量的长征文物影像，让更多人关注长征，真切体会那段历史。下面是我这次拍摄长征文物的一点体会。

　　长征文物的特点及拍摄难点

　　1、种类繁杂。国家博物馆收藏的红军文物种类繁杂，材质多种多样。大致可分为书信标语、战斗用具、生活用品、美术作品几类。如红军长征途中的木板标语、信件、地图、红军穿烂的草鞋、缝纫工人为红军缝制衣服用的尺子、村民欢迎红军用过的鼓……具有非常强烈的时代感和特定环境特征，是当年艰苦历程的真实见证。在极短时间里不同的材质文物集中拍摄，为文物摄影带来了很多的困难。

　　2、污迹损坏。由于长征文物经历了战火的洗礼、时间的磨蚀和长期使用，目前保存状况不佳。纸质文物褶皱褪色，武器零件锈蚀缺失，生活用具损坏变形并充满油污。如何拍好它们，是一件棘手的事情。

　　3、艺术价值欠佳。长征文物有别于古代文物，它们不是封建统治阶级留下的精美艺术品，而是特殊恶劣的战争环境下产生的，行军过程中实际使用过的日常生活用品，以实用物品为主。具有鲜明的时代特色、战争特色和民族地域特色，涵盖了日常生活的方方面面。把这些不美观的东西拍出艺术感觉是我在拍摄之初给自己定下的目标。

　　如何拍好长征文物影像

　　作为国内一级博物馆，国家博物馆的数字摄影起步较早，这次长征展览的拍摄便使用的是可做前后组非对称俯仰和摇摆操作的仙娜大画幅数字相机。大画幅相机可通过前后镜头的摇摆与俯仰，创造出更广阔的有效像场，校正由于文物拍照角度变形而造成的立体焦平面变化而形成的透视畸变现象。在拍摄文物时，为确保采集精度会进行作品的分段拍摄。多幅照片拼接工作时，大画幅相机可在保持机位不变的前提下，减少相邻两幅影像的重叠面积，有效地提高工作效率。它为拍摄好长征文物提供了强有力的技术保障。

　　摄影师要想做好长征文物的摄影工作，就要做到懂得历史，尊重文物，了解文物背后故事，熟练掌握各种类型材质文物的拍摄和布光方法。下面我举例说明：

　　1、 平面生活类布制文物拍摄 ：“红小鬼”的布币。

　　这件文物是12岁的“红小鬼”杨世才离家长征前为其母留下了一件布币，作为前来看望他的母亲返乡的路费。但是母亲一直将布币当作纪念品，舍不得花。到1950年四川解放，杨世才开始寻找自己的家人，却因年幼离家，忘记了家乡名字，后来辗转得知自己来自四川内江楠木寺村。当他离家15年后再见母亲时，母亲将布币递给失散多年的儿子，说：“现在有了你，我用不着它了，你就把它作为参加红军的纪念吧！ ”

　　由于布制材料不耐磨损，拍摄时我发现这件文物出现了表面灰暗、磨损、脱线，褶皱等状况。于是我联系了文物保护部门，先对文物进行了安全专业地抚平熨烫，恢复了布币最初的平整。

　　平面文物的拍摄基本要求是布光均匀，要求调整四周及中部灯光照度基本一致。最重要的是根据被摄物品的原貌，选择正确的曝光值。曝光不足会造成钱币的字迹层次丢失，曝光过度会造成布纹细节损失。拍摄时需注意布光要均匀，光比不要过强，照度使用测光表进行测量。

　　布币拍摄的要点在于曝光必须准确，在拍摄这件文物时，使用仙娜大画幅120毫米微距镜头，垂直俯拍。我小心地将布币四周脱线的线头隐藏到文物下，保证文物整体美观。

　　首先要将相机的各种调整数值归零，其次要将灯光布好。拍摄国画类文物，我使用“左右45°”双打平光拍摄法，这一方法非常有效。拍摄时，灯光高度一致，左右45°角布光，通过测光表对文物的四角和中央进行测光，全部数值相同后，便完成了布光。布币陈旧，颜色灰暗，为了使布制文物的布纹质感更加清晰。根据经验我将灯光输出数值适度提高了三分之一，高照度的灯光功率输出使灰暗的文物更加明亮鲜艳，减弱了文物的陈旧感。

　　2、 立体生活类反光文物拍摄 ：1934年12月，红军途经贵州黎平县时，送给向导高树清的手提风雨灯。

　　1934年12月，红一方面军第二师的一支部队占领黎平后，为驱逐城外的黔敌，红军请来了熟悉当地地形的黎平县农民高树清为部队做向导。带路任务完成后，高树清又碰到另一支红军队伍，他主动为他们带路，走到目的地后天已渐暗，红军怕路黑危险，就将这盏手提风雨灯送给他。然而，在回家的路上，高树清又数次遇到红军队伍，每次都主动帮助带路。红军战士看到天色已晚，怕他太辛苦，又怕他无法进城回家，执意不肯再让他带路，他这才返回家中。高树清把这盏手提风雨灯当作珍贵的礼物保存起来，在以后的日子里，无论生活多么艰苦，他一直舍不得用这盏灯，连油壶里边的灯芯都是红军送给他的时候装在里边的。正是人民群众对红军这种掏心窝的信任与拥护，为长征的胜利提供了重要保证。

　　这件文物本体没有任何花纹和文字，因此我将拍摄重点放在了文物器型的刻画体积质感的表现。这盏风雨灯由于保存时间久远，支架已稍有变形，提手不能直立，文物保护人员协助下，将支架进行牵引固定，复原了它的原本的形状。之后通过反复调整，成功将提手垂直树立起来。我使用半透明的有机玻璃做拍摄台面，因风雨灯由支架、底座和玻璃灯罩组成，灯罩材质极易反光，为了避免玻璃罩上出现大面积灯影和光斑，布光我采用单灯加反光板的方法，将主灯安放在油灯左上侧，模拟自然光线，使文物本体出现自然的阴影关系。反光板放置在文物的右侧，为文物阴影部分补光。最后为了增加风雨灯玻璃的质感和文物的轮廓感，我在文物右后方放置了一个标准罩硬光，利用逆光从后打亮玻璃罩，在表现玻璃晶莹剔透的质感的同时，利用光影勾勒风雨灯外部轮廓线条。需要注意的是在拍摄前最好尽可能为文物进行除尘，细小的指纹与毛屑在最终的影像上都会很容易发现，破坏整体效果。

　　3、 立体生活类不反光文物的拍摄 ：红军过草地时曾用来充饥的皮鼓。

　　这面破皮鼓也非常引人注意，皮质鼓面有缺损，鼓面上写有“四川省马尔康卓克基” 9个字，红色，清晰可辨，“卓克基”是当时西康省的一个藏族聚居区，藏语意为“至高圣洁”之地。

　　为了突出鼓面，我将相机机位升高，使皮鼓顶面信息表现得更加明确清晰。对机位升高面使皮鼓影像出现上大下小的透视变形，我使用仙娜大画幅相机的垂直矫正变形功能，来纠正透视关系。皮鼓不像玻璃制品那么光滑，它的表面有粗糙、凹凸的机理。使用直射光能造成比较强的明暗对比，产生明显的纹路，突出了其体积感、质感和机理。因此我们采用侧面方向的直射光来拍摄。强调影像的清晰锐利，以加强视觉冲击力。

　　4、 立体布制生活类文物的拍摄 ：斯诺珍藏的毛泽东戴过的八角帽。

　　1936年，斯诺来到陕北革命根据地，在采访毛泽东时，看到毛泽东神采奕奕地站在窑洞前，就想为他拍一张照片。当时毛泽东穿着很随意，斯诺为了拍摄一张比较正式的毛泽东“官方”照片，就请求毛泽东戴上军帽。毛泽东说：“我的军帽多日不戴，不知放到哪里去了。”身边的马海德便摘下了斯诺的八角帽，给毛泽东戴上。于是，斯诺抓住机会迅速按下快门，记录下这一珍贵瞬间。这张照片和八角帽也成为了毛泽东在陕北的最重要的文物。

　　这件文物属于国家一级珍贵文物，在拍摄时，我小心地把军帽放在文物拍摄台上，仔细观察分析文物的细节。首先我选择了文物的四分之三的角度，然后我将丝绸揉成团放到军帽内中，撑住帽子，加大主副灯的光比，突出帽子的立体感。最后我发现因为军帽年代久远，帽檐的布料已经有些褶皱和破损，为了准确表现这一细节，我从帽檐后侧打光，使布纹褶皱的反差增强、层次更加丰富，完美地再现了在艰苦的战争岁月中文物的本来面貌。

　　5、立体武器类文物的拍摄：聂荣臻使用过的左轮手枪。

　　长征时期，聂荣臻率红1军团担任掩护中央纵队、军委纵队的前卫任务。遵义会议后，聂荣臻坚决拥护毛泽东领导。1935年8月下旬，聂荣臻率红1师、红军大学等部为先遣队，历经艰辛，越过大草地，1935年9月上旬到达俄界，接应了中央及红3军等部队。1935年9月中旬，聂荣臻与左权指挥红4团攻占天险腊子口，并乘胜占领哈达铺，再次为红军打开了北上通道。1935年10月，聂荣臻率先遣队进入陕北苏区的吴起镇。这把左轮手枪就是聂荣臻在长征时期使用过的，是见证长征精神的重要物证。

　　现代武器是由多种材质的原件组合而成，每个部件都有很精彩的细节。这次拍摄时，我使用拍摄道具将枪械直立固定在拍摄台上，采用平视的拍摄角度；轻微调整文物角度，慢慢转动文物使枪口露出；拍摄时注意主辅光布光得当，光比不宜过大。布光应在符合摄影构图要求的前提下，寻找反光影响最小的角度，防止文物反射的光斑干扰视线。我将主灯放置于文物左上45°位置，模拟自然光，照亮枪口，副灯位于文物平行位置，打亮文物侧面。顶灯勾勒文物轮廓，使枪管处出现一条均匀连续的光斑，强调文物的形态和质感。最后使用标准罩硬灯，放置于文物右后方，为枪托打出反光，巧妙地利用光斑，起到“画龙点睛”的作用。

　　结束语

　　不同摄影师拍摄同一件物品会有不同的效果，每件摄影作品都反映出摄影师对所拍摄对象的感悟。作为一名专业文物摄影师，我时刻保持着对历史文物的敬畏态度，尤其是长征文物。一个国家，一个民族，乃至一个团体，只要有艰苦奋斗的精神，实事求是，无私奉献，就能够成就事业，创造辉煌。80年前的长征是这样，80年后的今天也是这样。通过自己的拍摄，将经历了战火的洗礼、时间磨蚀已经残破不堪的长征文物，用镜头和灯光交汇的语言再现它们的精神和价值，对于我个人来说，也是一次洗礼。